Типология по Личко на примере персонажей произведения М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени"

Если Вы не читали "Герой нашего времени" М.Ю.Лермонтова в школе, попробуйте это сделать сейчас. В школе это произведение воспринимается поверхностно и лишь, спустя годы, перечитывая, я увидела его иначе.

Так, анализ характеров ключевых персонажей повести "Бэла" в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" через призму типологии акцентуаций характера А.Е. Личко позволил мне убедиться что литературные герои "списаны" с живых людей.

Григорий Печорин, центральная фигура романа, представляет собой сложное сочетание черт. Его психологический портрет характеризуется хронической скукой и неутолимой жаждой острых ощущений, которые становятся главным двигателем его поступков, что он сам выражает словами: "Я как матрос, рожденный и выросший на палубе разбойничьего брига".

Глубокий самоанализ и рефлексия, граничащие с самокопанием и пессимизмом ("Я сделался нравственным калекой"), сочетаются у него с эмоциональной холодностью, скрытой за внешним обаянием и проявляющейся в манипуляциях окружающими, что ярко видно в историях с Бэлой, княжной Мери и Верой. Для него также характерна демонстративность поведения – острая потребность быть в центре внимания и совершать театральные жесты, как, например, превращение дуэли с Грушницким в тщательно спланированный спектакль.

Неотъемлемой частью его натуры являются и саморазрушительные тенденции – сознательное втягивание себя в опасные ситуации для проверки собственных границ.

По типологии Личко в характере Печорина доминирует истероидная (демонстративная) акцентуация, проявляющаяся в жажде признания, эгоцентризме и игре на публику. Однако в его личности ярко выражены и эпилептоидные черты: склонность к внезапным вспышкам агрессии (как в ссоре с Грушницким), мстительность, педантизм в планировании манипуляций и стремление к тотальному доминированию. Именно это опасное сочетание делает его поведение особенно разрушительным как для окружающих, так и для него самого, что отражается в его собственном признании: "Во мне два человека: один живет в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его..." и "Я люблю сомниться во всем: это расположение ума не мешает решительности характера...".

Бэла, горская княжна, ставшая жертвой страсти Печорина и мести Казбича, описана преимущественно через восприятие Максима Максимыча и самого Печорина. Ее психологический портрет отмечен "дикой" естественностью и искренностью, составляющими разительный контраст с лицемерием "цивилизованного" общества, что проявляется в ее песнях, танцах и непосредственных реакциях ("Как она танцевала! Я видал наших барышень... да где им!.. Совсем не то!").

Ей свойственны глубокая привязанность и верность – сначала отцу и брату, а затем, несмотря на обстоятельства похищения, и Печорину ("Если он меня не любит... я сама уйду"). В ее характере также присутствуют достоинство и сила духа – гордость, нежелание жаловаться и фаталистическое принятие своей судьбы.

Однако перенесенная психологическая травма – насильственное похищение, отрыв от родной среды и осознание себя "вещью" в торге между Печориным и Казбичем – приводят ее к глубокой апатии и утрате жизненной энергии ("Она задумалась, грустно опустив свою хорошенькую головку..."). Эта травма проявляется и в пассивности во время кульминационной трагедии – отсутствии борьбы за жизнь после нападения Казбича, что можно трактовать как проявление тяжелой депрессии или астении. Определить тип по Личко для Бэлы однозначно сложно из-за ограниченности описания и влияния травмы. Наиболее близок неустойчивый тип, что проявляется в слабости воли, повышенной подверженности влиянию сильных личностей (брата Азамата, затем Печорина) и трудностях в сопротивлении навязанным обстоятельствам. При этом до трагических событий в ее характере могли преобладать гипертимные черты: живость, энергичность, любовь к жизни, пению и танцам, которые были подавлены последующими потрясениями.

Казбич, "естественный" и страстный горец, движимый сильными инстинктами, обладает ярко очерченным психологическим портретом. Его ключевыми чертами являются страстность и одержимость, выражающиеся в абсолютной любви к своему коню Карагёзу и позже – к Бэле как к высшим жизненным ценностям. Он характеризуется взрывной яростью и безудержной мстительностью, проявляющимися в мгновенной реакции на обман (убийство отца Бэлы) и жестокой мести за потерю коня (похищение и смертельное ранение Бэлы). Его действия отличаются решительностью и бесстрашием, что демонстрирует его отчаянная скачка под выстрелами и нападение на крепость в одиночку ("Казбич... недаром был джигит! Он у нас слыл самым лучшим наездником..."). Казбичу свойственны прямолинейность и отсутствие глубокой рефлексии – он действует по простому и жестокому принципу "око за око", а его мотивы (честь, собственность, месть) примитивны и понятны.

Интересно, что Печорин склонен его "демонизировать", представляя как стихийную, почти нечеловеческую силу, воплощение "естественного зла" в противовес своему собственному "рефлексирующему злу". По типологии Личко Казбич является классическим примером эпилептоидного типа акцентуации. Это проявляется в его взрывчатости – бурных аффективных реакциях на фоне внешнего спокойствия; аффективной ригидности – долгом сохранении гнева, неспособности простить и последовательной мстительности ("Он ударил кинжалом... и убежал... страшный был удар! Только слышно было, как кинжал хряснул по кости...");  инстинктивности – его поступки диктуются прежде всего сильными страстями (любовь к коню, жажда мести), а не расчетом или самоанализом; и целеустремленности в мести, как полной фокусировке на достижении цели (возмездие) любой ценой.

Взаимодействие этих ярко выраженных акцентуаций и создает трагическую динамику повести "Бэла". История героини становится фатальным результатом столкновения патологий характеров Печорина, с его истероидной потребностью в обладании, контроле и острых ощущениях, и Казбича, с его эпилептоидной мстительностью, ригидностью аффекта и примитивной яростью. Неустойчивая по характеру Бэла оказывается беззащитной жертвой этого разрушительного пересечения.

Лермонтов интуитивно противопоставляет "цивилизованное" зло Печорина, использующего интеллект и манипуляции, и "естественное" зло Казбича, действующего грубой силой и аффектом, показывая, что оба типа разрушительны.

Применение типологии Личко к анализу этих персонажей подтверждает психологическую глубину лермонтовских образов, демонстрирует мотивационную логику их поступков и помогает понять трагическую неизбежность разворачивающихся событий, заложенных автором в сюжет.

Персонажи произведения вполне соответствуют реальным психологическим типам и объясняет драматизм коллизий.